Comme Guitry, Cocteau et Pagnol en leur temps, Yann Moix plus récemment (faut-il citer BHL ?), Michel Houellebecq a décidé de porter lui-même son &156;uvre à l'écran. En l'espèce : La Possibilité d'une île. Vous vous souvenez ? Le prix Goncourt 2005. Enfin, presque. C'était avant que les jurés et les lecteurs ne s'essayent à lire ce roman d'anticipation, où Daniel 25 découvre le récit de Daniel 1 dont il est l'ultime avatar. Sexe, drogue et questions existentielles... Clonage, vie éternelle. Des néo-humains qui se nourrissent d'eau et de lumière, pareils à des plantes. La fin du monde. Un nouveau monde. Des décors apocalyptiques, la désespérance comme planche de salut. Des fulgurances, 80 premières pages denses, noires, étonnantes, qui s'achevaient, déjà (encore ?), par un immense gâchis, sorte de galimatias pseudo-philosophique. Houellebecq aurait dû se douter qu'adapter ce roman était impossible. S'interrogeant sur la naissance de cet ovni, n'écrivait-il pas : « C'était difficile de savoir ce que ça allait donner. Cela aurait pu donner un livre... Un film... les deux... un recueil de poèmes... ou rien ? » « Rien » était la réponse la plus sage. La plus évidente. Mais Houellebecq n'aime rien tant que les naufrages. Chez lui, tout est annoncé, prophétisé. Assumé. Le principe du Raël... Il ne lui suffisait pas que son entreprise littéraire soit une impasse. Il lui fallait un suicide collectif. Il entraîne avec lui ses acteurs, Magimel en tête. Y aura-t-il seulement des survivants dans les salles ?

A Žviter